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兒童水墨畫教學(xué)的這些誤區(qū),不能不知道—蘭州于立剛美術(shù)培訓(xùn)**

文章來(lái)源:yuligangmeishu.shop.88360.com 上傳時(shí)間:2017-05-16 瀏覽次數(shù):
文章摘要:兒童水墨畫教學(xué)的這些誤區(qū),不能不知道—蘭州于立剛美術(shù)培訓(xùn)**兒童水墨畫教學(xué)的這些誤區(qū),不能不知道兒童水墨畫是什么?孩子拿起毛筆在宣紙上畫畫就是嗎?老師又該如何教兒童水墨畫?在教學(xué)的過(guò)程中,那些誤區(qū)是經(jīng)常會(huì)不小心踩入的?又該如何解決?浙江師范大學(xué)教授、碩導(dǎo),**美協(xié)少兒藝委會(huì)**李加力,通過(guò)對(duì)重慶江北區(qū)頭塘小學(xué)齊亞宏老師的實(shí)際教學(xué)案例的研究和討論,引發(fā)出兒童水墨畫應(yīng)該如何教的話題。在他看來(lái),指導(dǎo)兒童...

兒童水墨畫教學(xué)的這些誤區(qū),不能不知道—蘭州于立剛美術(shù)培訓(xùn)**

兒童水墨畫教學(xué)的這些誤區(qū),不能不知道

兒童水墨畫是什么?

孩子拿起毛筆在宣紙上畫畫就是嗎?

老師又該如何教兒童水墨畫?

在教學(xué)的過(guò)程中,那些誤區(qū)是經(jīng)常會(huì)不小心踩入的?又該如何解決?

浙江師范大學(xué)教授、碩導(dǎo),**美協(xié)少兒藝委會(huì)**李加力,通過(guò)對(duì)重慶江北區(qū)頭塘小學(xué)齊亞宏老師的實(shí)際教學(xué)案例的研究和討論,引發(fā)出兒童水墨畫應(yīng)該如何教的話題。

在他看來(lái),指導(dǎo)兒童繪畫,教師要搞清繪畫和兒童繪畫的聯(lián)系與區(qū)別,美術(shù)教師的責(zé)任是在兩者的區(qū)別中做文章。

兒童水墨畫是什么?

兒童水墨畫是區(qū)別于古代水墨畫(傳統(tǒng)成人水墨畫)的現(xiàn)代水墨繪畫,它以表現(xiàn)當(dāng)代兒童內(nèi)心感受、以表現(xiàn)其精神世界為主要內(nèi)容。兒童們是在繪畫過(guò)程中注意參與,學(xué)會(huì)**表達(dá)、學(xué)會(huì)觀察、思考,勇于創(chuàng)新的探索學(xué)習(xí)經(jīng)歷。

兒童水墨畫的造型問(wèn)題

在兒童水墨畫表現(xiàn)中,孩子們?nèi)绾巍霸煨巍迸c怎樣表現(xiàn)“筆墨”,是一對(duì)不可分割的整體。假如,兒童們畫出無(wú)筆墨的造形,雖能成其畫,卻失去了**畫的審美價(jià)值;如果完全是無(wú)形象的筆墨,雖具有一定的墨色、水色之美,而不能成其形?!霸煨巍背蔀閮和嫳憩F(xiàn)中主要的形式因素,應(yīng)該具有自身的意義和身份。

兒童水墨畫中的“造形”,是兒童通過(guò)水墨表現(xiàn)手法在宣紙上創(chuàng)造新的“形狀”的過(guò)程。如用水墨表現(xiàn)生活里的工具、車輛、雜物等,看似是以水墨畫寫生而得來(lái)的造型,畫中的“形”不只是寫生對(duì)象本身的形,它應(yīng)包括寫生“物象的結(jié)構(gòu)形態(tài)”、“畫面結(jié)構(gòu)形態(tài)”、“筆墨積結(jié)后的形態(tài)”,或者說(shuō)是寫生對(duì)象外在的形象特征與筆墨的統(tǒng)一。對(duì)于孩子們來(lái)說(shuō),這樣“造形”不**是對(duì)這些物體形象的藝術(shù)表現(xiàn),更重要的是其**的表達(dá),其主題的需要不是功利的意義,而是美學(xué)的意義,是兒童自身的精神哲學(xué)用水墨畫工具相當(dāng)直接的反映。

兒童水墨畫表現(xiàn)出的“形狀”與墨色,其矛盾在于:兒童的造型基本方法為線條的勾勒造“形”。兒童由于不同年齡與心理、生理的制約,自身執(zhí)筆、把握水分及墨色的熟練水平,水墨畫工具、材料的限制等原因,造成兒童在宣紙上造“形狀”的過(guò)程必然發(fā)生不可預(yù)測(cè)性。

因此,在兒童水墨畫表現(xiàn)中,相當(dāng)大的問(wèn)題是:兒童的線“造形”觀念與水墨語(yǔ)言融合的關(guān)系。由于兒童不明白水墨在宣紙上的“筆墨積結(jié)后的形態(tài)”將如何表達(dá)自己主觀認(rèn)識(shí)的物象形態(tài),所以,在水墨畫學(xué)習(xí)過(guò)程,兒童的觀念轉(zhuǎn)化是教學(xué)需要解決的主要問(wèn)題。這是成人繪畫與兒童繪畫學(xué)習(xí)相當(dāng)大的區(qū)別,教師首先要對(duì)兒童繪畫有正確的認(rèn)識(shí),具備正確的教學(xué)觀念,有了正確的教學(xué)觀念,必然產(chǎn)生正確的教學(xué)方法。

存在的問(wèn)題

過(guò)度強(qiáng)化造型

兒童水墨畫教學(xué)中,如果美術(shù)教師采用“造形為先”的觀念作為兒童進(jìn)入水墨造形的切入點(diǎn),或者為了強(qiáng)化兒童在水墨表現(xiàn)中的造“形”而回避筆墨語(yǔ)言的把握,勢(shì)必從造形開(kāi)始就忽略了兒童對(duì)筆墨語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)、理解與把握水平,那么,長(zhǎng)期下去,就會(huì)使兒童形成較僵化的線描、或毛筆點(diǎn)畫模式,畫面出現(xiàn)筆墨形態(tài)單調(diào)的現(xiàn)象,**終積習(xí)難改,**畫工具特性也會(huì)因此失去價(jià)值功能。

2忽略對(duì)**傳統(tǒng)視覺(jué)審美習(xí)慣的正確理解

教學(xué)實(shí)踐中可以發(fā)現(xiàn),兒童線描造形能力與水墨造形能力之間有一定必然的關(guān)系。因?yàn)?,造形能力?qiáng)的兒童,在運(yùn)用水墨工具材料的時(shí)候,自信心會(huì)略強(qiáng)。雖然在開(kāi)始學(xué)習(xí)階段不一定馬上適應(yīng)毛筆、水墨造形(積墨結(jié)形),但心態(tài)的調(diào)節(jié),可以解除工具、材料上差別造成的制約。另外,線描造形與水墨造形兩者之間所造之形是帶有各自觀念下的形狀,水墨造型觀念是指兒童對(duì)**畫造形的特征、筆墨的內(nèi)涵以及對(duì)**傳統(tǒng)視覺(jué)審美習(xí)慣的正確理解水平(轉(zhuǎn)化的水平)。

▼解決方法

1關(guān)照兒童作畫過(guò)程中的感覺(jué)

教師需要特別關(guān)照兒童作畫過(guò)程中的感覺(jué),這里的感覺(jué)顯然是兒童視覺(jué)本原層面上的。由于人的一切精神活動(dòng)首先要通過(guò)視覺(jué)(眼睛)傳遞,就兒童的造形活動(dòng)來(lái)說(shuō),怎么“看”決定了兒童怎么“畫”,這就好比從不同的角度看問(wèn)題會(huì)得到不同的結(jié)論一樣。例如,兒童寫生畫中出現(xiàn)稚拙的人物形象,是他們視覺(jué)觀念中的形象,如果說(shuō)視覺(jué)(眼睛)是溝通造化與心源的橋梁,那么視覺(jué)觀念就是促使造化與心源相化合的動(dòng)力。

2引導(dǎo)孩子孩子做平面化的轉(zhuǎn)變

以線造“形態(tài)”為主要表現(xiàn)手段的**水墨畫,在具體的藝術(shù)處理上有一個(gè)特點(diǎn),就是追求在平面中**點(diǎn)線面的韻律節(jié)奏。傳統(tǒng)**畫造形中的平面意識(shí),是建立在人固有的視覺(jué)生理基礎(chǔ)上的。“因?yàn)槲覀兊囊曈X(jué)的本質(zhì)是二維的,因此**通過(guò)直覺(jué),我們就能感受到想象的自然景物中所有平面因素”。面對(duì)物象,美術(shù)教師首先要引導(dǎo)兒童們把物象的整體形象感受為一個(gè)平面的整體圖形。這樣的思維練習(xí)需要在日常教學(xué)里反復(fù)滲透,平面圖形的造形意識(shí)是對(duì)物象整體的、全方面的一種理解。傳統(tǒng)**畫是用線造物象之“形”,兒童的造形本質(zhì)也是以線條塑造平面圖形。因此,線條在畫紙上所框定的外在輪廓(線形游走狀態(tài)),使所表現(xiàn)的物象形象本身具有平面特征。

3遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)

由兒童期的線描表現(xiàn)作品可以看出,兒童的線描作品是通過(guò)線的穿插關(guān)系表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu),給人以想象的立體空間,**畫的造型也是如此,這與西畫焦點(diǎn)******法所顯示出的直覺(jué)的立體空間有著本質(zhì)上的不同。兒童繪畫平面的造形因素說(shuō)明了小孩子們對(duì)看到的(知道的)物象外形的整體把握尤顯重要。郭熙關(guān)于山水畫的觀照方式“遠(yuǎn)取其勢(shì),近取其質(zhì)”,這一論點(diǎn)可以用來(lái)概括兒童繪畫造形的過(guò)程。

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